سناء جميل والتناقض العجيب.. وجهة نظر..بقلم ليلى المصرى

لا أحد يستطيع أن ينكر عظمة الفنانة سناء جميل و كونها
فنانة من طراز رفيع ،و صاحبة أداء مميز و أستاذة فى التقمص،و لا أحد يستطيع أن ينكر أنها كانت ممثلة مسرحية و منافسة قوية لا يستهان بها أمام سيدة المسرح العربى سميحة أيوب.
ولكن الفنان العظيم قد يكون له أخطاءه و ذلاته،لأنه بشر، قد تصيبه الغيرة أحيانا، وقد يحيد عن الحق و يبتعد عن الحياد أحيانا اخرى،خصوصا فيما يتعلق برأيه عن زملائه فى نفس المجال.

فمن خلال مشاهدتى لأكثر من لقاء قديم للفنانة سناء جميل ، تكونت لدى وجهة نظر ،خصوصا عندما تفاجأت بتناقض كلامها و أراءها، وجدت أنها إما تبالغ فى مدحها للآخرين، أو تغالى فى نقدها لهم وهذا ما أوقعها فى فخ عدم الحيادية.

كمثال بسيط .. عندما سألوها فى برنامج وثائقى يحكى عن المخرج يوسف شاهين عام 1995 ،فقالت عنه
الآتى:

(يوسف شاهين عنده حس دائرى،يعنى بيحس من كل الجهات ،انا بقول عليه العبقرى السلس البسيط،كل حاجه بتطلع منه فيها عبقرية ،قد كدة حساس ،مفيش ممثل يقدر يضحك عليه أبدا فى التمثيل ،لأنه غير إنه حساس هو ممثل كمان ،بيقدر يدخلك فى الموقف اللى أنت لازم تمثله بدون ما يحسسك ولو انت فلت منه يتعصب،جاد الزمان بهذا الرجل العظيم ،مش كتير عليه الكلمة دى فعلا ،لأنه فعلا إنسان عظيم ،مخرج عبقرى ،عنده نظريات متقدمه،يمكن أفلامه فى وقتها ما بتنجحش إنما على المدى البعيد بتبقى شيئ عبقرى ،بإختصار شديد أنا بقول”انا سعيده الحظ إنى عشت عصر يوسف شاهين).

و الكلام هذا منقول بالنص على لسان سناء جميل فى جزء من حلقات عن يوسف شاهين بعنوان”حدوتة شاهين” و موجوده على منصة ”شاهد”.

و لكن عزيزى القارئ سوف تندهش عندما تسمع التناقض فى كلامها بعد سنتين من هذا التصريح، عندما إستضافتها صفاء ابو السعود فى برنامج ”ساعة صفا ” عام 1997 وسألتها عن رأيها فى يوسف شاهين ،حيث وجدناها و قد قللت منه فنيا و إخراجيا و عبرت عن كرهها له لمجرد أنه أسند لها دور صغير فى فيلم”وداعا بونابرت” ،وقالت عنه:

(علاقتى به مش كويسة ،و أن الناس بتقول إن أفلامه ما بتتفهمش،و إنها لا تفهم أفلامه لأنه بيعمل غلوشة و فاهم إن دى عبقريه)!.

مع الأخذ فى الإعتبار عزيزى القارئ أن مشكلة سناء جميل مع يوسف شاهين بسبب فيلم ”وداعا بونابرت” كانت عام 1985 ،و تصريح سناء جميل عندما مدحته فى برنامج ”حدوتة شاهين” و أثنت عليه كمخرج كان عام 1995 ،أى أنه كان قد مر على هذا الموقف 10 سنوات كاملة ،فلماذا لم تقل هذا الكلام وقتها ؟،و لماذا قالت كلام مختلف تماما فى برنامج ”ساعة صفا” عام 1997 ؟ .

فلو كان سوء التفاهم بينها و بين يوسف شاهين بشأن فيلم ”وداعا بونابرت” قد تم بعد حلقة ”حدوتة شاهين”، لكنا قلنا إنه لأمر طبيعى أن تغير وجهة نظرها فيه بعد هذا الموقف،لكن من غير الطبيعى أن تمدحه فى برنامج”حدوتة شاهين” بعدما مر على الموقف سنوات عديدة ،و تقلل منه فى برنامج آخر بسبب نفس الموقف الذى لم تتطرق له فى البرنامج السابق !

و نفس الشيئ حدث فى لقاء قديم بينها و بين المحاور مفيد فوزى ،كان كلامها متناقض عن الفنانة فاتن حمامة و غير منصف.
فعندما سألها مفيد فوزى:
-هل أعطت فاتن حمامة مشوار المرأة المصرية كما ينبغى أن يكون؟
قالت:
_بلا شك،لأن فاتن ممثلة عظيمة و هى سيدة الشاشة العربية إلى يومنا هذا و قدمت أنماط مختلفة و عديدة ،لكن عندى ملحوظه عليها،إنها كان يجب عليها أن توجه البنت فى الفترة اللى إشتغلت فيها دور البنت المغلوبة على أمرها فى ”فتره الأربعينيات” ،فى أن تستغل نجاحها الكبير و هذا الكم من الجماهير، فى أن توجه البنت إلى أن تكون قوية.
سألها مفيد فوزى السؤال بصيغة أخرى:
-هل إستطاعت فاتن حمامة أن تنقل بالظبط تطور المرأة المصرية؟
فقالت :
_لا،لأنى لما بعمل فلاش باك على أعمالها كانت مغلوبة على أمرها ،فالبنات كلهم بقوا غلابة بسبب فاتن حمامة !!

لاحظت من إجاباتها مدى تناقضها،لدرجة أنها تحاول أن تنكر تطور فاتن ،و تنوع ادوارها ،حيث لم تذكر أفلامها فى فترات أخرى إستطاعت فيها و بشهادة كبار النقاد أن تغير من مفهوم المرأة المنكسرة من خلال الأعمال التى إستطاعت بها أن تأخذ بيد البنت المصرية من الهوان إلى الصمود و الإنتصار على بعض أفكار المجتمع القديمة،و إستطاعت ان تشق طريقها و تثبت تواجدها فى مهن كانت حكرا على الرجال،و أن يكون لها دور وطنى ،و تثور على الظلم وتقرر الإنتقام ،و أن تكون صحفية تحاول الأخذ بيد صديقتها النشالة لكى تحيا حياة شريفة،و إستطاعت أن تختار شريك حياتها بنفسها دون ضغط من أهلها، و الذى ظهر جليا فى أفلامها مثل :الباب المفتوح،الأستاذه فاطمة، المعجزة،،قلوب الناس،دعاء الكروان ،لا أنام ،طريق الأمل ،الخيط الرفيع ،صراع فى الميناء، صراع فى الوادى، أرض السلام، لا تطفئ الشمس ، الليلة الأخيرة،لا وقت للحب ،المعجزة،امبراطورية ميم، أفواه و أرانب،حبيبتى،أريد حلا،ليلة القبض على فاطمة و غيرها من الأدوار المتنوعة التى سلطت الضوء على قضايا العصر ،و ساهمت فى تغيير قانون الأحوال الشخصية و ألقت الضوء على قضايا المرأة ومشكلة العشوائيات ،ولا أحد يغفل دورها التربوى فى مسلسل ضمير أبلة حكمت.

لكن سناء جميل تعمدت أن تستشهد بفترة معينة فقط ،و تناست أن هذه الحقبة كان يسودها هذا النوع من الأنماط ،و هذا لا يد لفاتن حمامة فيه ،فهى ليست من يكتب السيناريوهات ، و لم يكن لديها خيار آخر لأن هذه هى الأدوار السائدة والمتاحة وقتها ،و هى نفس الأنماط التى قدمتها شادية و ماجدة الصباحى ومديحة يسرى و هدى سلطان و سميرة أحمد وصباح و سعاد محمد و عقيلة راتب و راقية إبراهيم و أمينة رزق و نعيمة عاكف و غيرهم.

لكن فاتن حمامة يحسب لها إنها كانت الأكثر تميزا عن قريناتها من بنات جيلها من شدة إتقانها لهذه الأدوار فى هذه الحقبة،مما جعلها الأكثر تأثيرا عند الجمهور لدرجة أن هذه الأدوار أصبحت فى وجدان المشاهد لصيقة بصورة فاتن حمامة دونا عن غيرها ،و هذا هو النجاح بعينه ، فعندما تتميز ممثلة فى نوعية معينة من الأدوار كانت سائدة فى فترة معينة و تتفوق فى تمثيلها على زميلاتها فهذا إن دل على شيئ فيدل على مدى صدقها و روعة إحساسها و قدرتها على التأثير على جمهور هذه الحقبة.

و من ناحية أخرى ، عندما عرض على سناء جميل دور نفيسة فى فيلم ”بداية و نهاية ” ،لم يكن لديها الخيار سوى الموافقة على الدور رغم أنه أيضا يصب فى قالب الفتاة الفقيرة المغلوبة،حيث كانت قبل هذا الدور تظهر فى أدوار ثانوية فى أفلام تحمل إسم فاتن حمامة كبطلة ،مثل :
المهرج الكبير عام 1952،سلوا قلبى عام 1952،عبيد المال عام 1953،لن أبكى أبدا عام 1957 .
كما انها إمتثلت للأمر الواقع عندما حصرها المخرجين فى أدوار معظمها يدور فى إطار المرأة المتسلطة أو حادة الطباع أو الشخصية القاسية أو الأرستقراطية الجادة او الشريرة.
فالفنانة سناء جميل كانت تتمتع بملامح حادة حصرتها فى هذا الإطار من الأدوار ، مثل شخصية المعلمة فضة المعداوى فى مسلسل ”الراية البيضاء”، و دورها فى فيلم ”توحيدة” و فيلم ”نساء خلف القضبان” و فيلم ”حكمتك يارب”.
و حتى عندما قدمت دور الأم الفقيرة كانت أم صارمة و حازمة رغم حنانها .
لكنها لم تكن تصلح للأدوار الرومانسية و لا تليق بها أدوار ”فيديت” التى كانت تليق بفاتن حمامة،و ذلك لسبب بسيط ،أن هناك فرق كبير بين الممثل الجيد و النجم ،فالنجومية لها مواصفات خاصة،فسناء جميل لم تكن نجمة شباك مثل فاتن حمامة و سعاد حسنى و شادية و هند رستم و غيرهم .
فهناك من نجومنا العظماء أصحاب المواهب الفذة مثل محمود المليجى و زكى رستم و توفيق الذقن رغم عبقريتهم فى الأداء إلا انهم ليسوا نجوم شباك و لا يليق بهم دور ”الجان” فى السينما .

و مع ذلك سنجد أن سناء جميل قد أخذت فرصتها فى البطولة المطلقة فى فيلم ”فجر يوم جديد” عام 1965 إخراج يوسف شاهين ،لكن الفيلم لم يحقق النجاح المرجو،لذلك لم تتكرر هذه التجربة مع مخرجين آخرين يسندون لها دور البطولة،و ذلك لأن السوق عرض و طلب ،فكان طبيعى ان ترجع سناء للأدوار الثانية.
حتى عندما جاءتها الفرصة لأداء دور مختلف و كوميدى فى مسلسل ”ساكن قصادى” مع الفنانة خيرية أحمد و التى لها باع كبير فى الكوميديا من أيام البرنامج الإذاعى الناجح ”ساعة لقلبك” ،و رغم ظهور الجانب الكوميدى لسناء جميل فى المسلسل إلا إنها قدمت الدور بطريقتها العصبية المعهودة فى الكلام و التى تناسب ملامحها الحادة و أعتمدت على كوميديا الموقف ،و لولا وجود الفنانة خيرية أحمد معها كعنصر نسائى لما أستطاع المشاهد ان يستسيغ الفكرة.

لذا فأنا من وجهة نظرى أرى أن الفنانة سناء جميل قد جانبها الصواب فيما يتعلق برأيها عن فاتن حمامة ،لأن الفنان لا يقع عليه العبء فى تمثيل أدوار معينة فى مرحلة معينة يفرضها عليه كتاب القصة و السيناريو ،بل أن العبء يقع على كتاب هذه المرحلة ،و لكن ما يحسب لصالح الممثلة هو إجادتها لهذا النمط الذى فرض عليها فى مرحلة ما، و هى المرحلة التى تسمى ب”مرحلة الإنتشار” ،و الحكم عليها يكون فيما بعد إذا ما كانت لديها القدرة على الإنسلاخ من هذا النمط و تجديد جلدها وفقا لتطور المفاهيم و تغير المجتمع أم أنها سوف تظل أسيرة لهذا النمط حتى بعد تحقيق الإنتشار و النجومية!
هذا التطور الذى ظهر جليا فى أعمال فاتن حمامة بعد ذلك ،وفقا لتطور كتاب القصة و السيناريو، الذين خرجوا علينا بموضوعات و نماذج جديدة جعلتنا نرى النجمات فى ثوبهم الجديد.
و إذا بنا نرى فاتن حمامة و قد قدمت كل الأدوار و النماذج الإنسانية بإقتدار شديد،حيث جمعت بين الموهبة فى التمثيل و النجومية و الإستمرارية ،حيث إستمر عطاءها حتى مع ظهور أجيال جديدة،فلو لم تجدد و تطور من نفسها لأصبحت فى طى النسيان.

و يظهر تناقض سناء جميل واضحا أيضا عندما سألتها صفاء أبو السعود فى برنامج ”ساعة صفا” قائلة :

-حضرتك قولتى إن حرب النجمات بدأ عليكى من بعد الفيلمين دول بالتحديد..”بداية ونهاية” و ”الزوجة الثانية”.

سناء جميل: لا ..بعد ”الزوجة الثانية”.

-حضرتك قولتى إن بدأ الضرب تحت الحزام من صناع السينما بدأوا يتجاهلونى.. و نجمات السينما وقتها رفضونى و إبتدوا يخافوا..إزاى حضرتك بعدها قدمتى 16 فيلم ؟!

سناء جميل: ما تفهميش إزاى!

-ليه حضرتك سميتى اللى حصلك ده مذبحة ؟..و قولتى ”دبحونى بعد نجاحى”..أولا مين اللى دبح حضرتك،و مين مصلحته فى كده؟!

سناء جميل:نجمات السينما..كل ما ييجى إسمى..يقولوا لا شيلوها ..و أنا مقدرش على نجمات السينما !

و عندما سألتها صفاء أبو السعود عن علاقتها بفاتن حمامة ،قالت انها لا تحبها لأنها رفضتها من كذا فيلم !!!

و هنا عزيزى القارئ يجب أن أذكرك أن الفنانة فاتن حمامة لم تكن موجودة فى مصر وقت صدور فيلم ”الزوجة الثانية” عام 1967 ،حيث هاجرت للخارج من بعد آخر أفلامها ”شيئ فى حياتى” عام 1966 حتى عام 1971 ،حيث ظلت بالخارج 5 سنوات بعيدة عن بلدها و فنها لأسباب سياسية.
لذا فإن فاتن حمامة مستبعدة تماما من قائمة نجمات السينما اللواتى إتهمتهم سناء جميل بأنهم على حد قولها سدوا عليها و رفضوا يشتغلوا معاها !

و بالرجوع لأعمال سناء جميل بعد فيلم ”الزوجة الثانية” عام 1967، سنجد بالفعل إن إنتاجها السينمائى يكاد يكون منعدم فى الفترة ما بين عام 1968 إلى عام1971 ،حيث لم تقدم إلا فيلمين هما ”فداك يا فلسطين” و ”البعض يعيش مرتين”،و الباقى مسرحيات و مسلسلات فقط !
و هنا يجب أن نسأل أنفسنا ،لماذا فى هذه الفترة_أى فترة غياب فاتن حمامة عن الساحة الفنية و عن مصر _،لم نجد لسناء جميل أعمال مشتركة مع باقى نجمات السينما مثل سعاد حسنى و هند رستم و مريم فخر الدين و شادية و غيرهم؟!

و فى النهاية أترك لك عزيزى القارئ حرية الحكم على أراء و تصريحات الفنانة الكبيرة سناء جميل،و التى مهما إختلفنا مع أرائها ،فلن نختلف على فنها و موهبتها العظيمة،و لكن البشر ليسوا معصومين من الخطأ،و قد تصدر منهم ذلة لسان، أو يحكمون على الأمور و الناس بطريقة خاطئة إما بسبب غيرة فنية أو بسبب إختلاف فى وجهات النظر او بسبب إستنتاجات خاطئة ،أو بسبب بعض الوشاه و النمامين !
و إلى هنا أكون قد وصلت لنهاية مقالى ..و عبرت عن وجهة نظرى.